デニス・ミナ監督のフィリップ・マーロウリメイク「第二の殺人者」のレビュー

レイモンド・チャンドラーが 1959 年に亡くなったとき、彼が好んだ比喩表現は廃止されるべきでした。 あるものを別のものと比較するという一見単純な手段を通じて、気分、性格、実存的真実など、何かをこれほど正確に捉えるという彼の才能を超える者は、後にも先にもいない。 このコルカーは、フィリップ・マーロウが彼の新しい依頼人である古代のスターンウッド将軍を調査する「大きな眠り」から取ってみましょう。ストッキング。" 天才。

真夏の読書にぴったりの探偵物語

ベンジャミン・ブラック（別名ジョン・バンヴィル）やロバート・B・パーカーなど、多くの著名なチャンドラー崇拝者が、自分たちの小説でマーロウを復活させようと試みてきた。 （チャンドラーが憂鬱な詩人の魂を持った皮肉な私的人物を主人公にした小説をたった 7 冊しか書き上げていないのですから、マーロウをもっと演じたいという願望は理解できます。）しかし、こうしたチャンドラー風の直喩は、たとえ最高の作家であっても問題です。 運が良ければ、模倣者が何人か生まれることもありますが、通常は頑張りすぎて挫折してしまいます。

スコットランドのミステリー作家デニス・ミナの新作チャンドラーへのオマージュ『The Second Murderer』は、女性作家によるマーロウの再現初の試みとして宣伝されている。 それは本当だと思います。 先駆的なフェミニストのハードボイルド小説家のサラ・パレツキーとスー・グラフトンは、それぞれ1980年代初頭にデビューした画期的なVIウォーショースキーとキンゼイ・ミルホーンのミステリーシリーズで、チャンドラーとその同時代人であるダシール・ハメットを取り上げたが、どちらの作家もマーロウ自身を蘇生させようとはしなかった。

文学的な転生が進むにつれて、ミナの小説にはむらがある。 マーロウが 1940 年代のロサンゼルスのスキッド・ロウ近くのオフィスビルに入るシーンなど、リズムや世界観、そしてトリッキーな比喩が見事に当てはまっているシーンがあります。 タイル張りの床には歯がいくつか欠けていて、マスキングテープで他の部分が固定されていました。 …年配のドアマンが机に向かってうずくまっていた。 不思議ではありません。 …もろい日の光は彼の顔に何の役にも立たなかった。 スーツを着ている彼は頭が痛そうな顔をしていた。」

しかし、他の文章はその幻想を打ち砕きます。それらは、その派手さの重みでひび割れてしまいます。 裕福な顧客に会うために着飾ったミナのチャンドラーはこう語ります。「ウィスキーの辛さと絶望感をカバーするためにうがい薬でうがいをし、2番目に良いスーツと新しいシャツに着替えました。」 いいえ、そのうがい薬はその文であまりにも多くのことを目的としています。

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「二番目の殺人者」のプロットはあまり意味がありませんが、チャンドラーの小説のプロットも同様です。 映画『ビッグ・スリープ』についてよく語られる逸話は、あまりにも素晴らしいので、ここで再述しないわけにはいかない。ハワード・ホークス監督は、運転手として働いている登場人物の殺害という小説のプロットの行き詰まりに困惑し、次のような手紙を送った。チャンドラーが「オーウェン・テイラーを殺したのは誰？」と尋ねる。 チャンドラーは「分からない」と答えた。

ミナ演じるチャンドラーは、チャドウィック・モンゴメリーという不気味な金持ちにビバリーヒルズを見下ろす邸宅に呼び出される。 任務は、裕福だが性的に淡白な婚約者と別れてしまったモンゴメリーのわがままな娘クリッシーを探すことだ。

しかし、この事件のおかしな人物はマーロウだけではない。 モンゴメリはまた、全員が女性の探偵事務所を経営する、きびきびとした女性、赤褐色の髪のアン・リオーダンを雇った。 マーロウとライバルがカクテル ラウンジでこの事件について話し合っているとき、火花が飛び交うが、マーロウは賢明に賢明に彼の話を続けます。

「ますます美しくなりましたか？ …」

「はい、マーロウさん…私は猿腺美容液を注射してきましたが、バレルの側面に書いてある通りの効果を発揮しています。」

追跡シーン、殺人事件、二重の十字架、そして卑劣な出来事が続きます。 「The Second Murderer」で最も印象的なのは（最初の殺人者が誰なのかはあまり明確ではないが）、ミナがマーロウの文化的態度をアップデートしていることだ。

アン・リオーダンを同じ専門家として受け入れていることが示唆するように、このマーロウは、女性が単なる危険な女性や無力な弱者以上の存在になり得ることを認識しています。